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Porque gostamos de ter medo no cinema? O arrepio não se resume ao sustoUm ruído, uma espera, um perigo que sabemos ser fictício: o cinema de terror joga com vários elementos. A investigação ajuda a esclarecer este prazer singular, sem o transformar numa experiência universal.
Hohle Fels: o que a arte em miniatura revela sobre a pré-históriaDuas aves em marfim, descobertas em 2025 e apresentadas em julho de 2026, enriquecem o espólio desta gruta alemã. Do cavalo esculpido à flauta, como interpretar estes objetos sem lhes inventar uma história?
Imagens eleitorais: o filtro do ChatGPT, entre o desenho e o fotorrealismoO filtro referido pela CNET transforma alguns pedidos em imagens estilizadas. Mas dois testes franceses descritos pela Next conduzem a resultados diferentes: uma dificuldade na geração não é uma verificação da verdade.
Estilhaços de guerra: Patrick Chauvel, da reportagem à narrativaPublicado a 21 de outubro de 2026, o livro de Patrick Chauvel prolonga, pela escrita, um trabalho de testemunho cujas 380 000 imagens estão conservadas no Mémorial de Caen.
Le Charles: rodar uma série de ficção num porta-aviões em atividadeExercícios militares, acesso limitado, cenários reconstruídos: os relatos sobre a produção de Le Charles mostram como o navio condicionou parte do trabalho da equipa.
Moulin: Lellouche e Eidinger, duas formas de habitar uma personagemFrente a frente em Moulin, os dois atores descrevem métodos diferentes. Os seus testemunhos esclarecem o trabalho de preparação e a confiança necessária entre parceiros.
La Gradiva: Marine Atlan constrói um filme de grupo à altura dos adolescentesEstreado em França a 21 de outubro de 2026, o primeiro filme de longa-metragem de Marine Atlan acompanha uma turma em Nápoles e Pompeia. A realizadora explica como os encontros, os ensaios e a montagem deram forma a esta narrativa coletiva.