Wie spielt man jemandem gegenüber, dessen Figur einen überwältigen soll? Mit Gilles Lellouche als Jean Moulin und Lars Eidinger als Klaus Barbie rückt Moulin diese Frage ins Zentrum seiner Besetzung. Das Datenblatt des Festival de Cannes kündigt den französischen Kinostart des Films von László Nemes für den 28. Oktober 2026 an.
Zurückhaltung und Distanz
In den Interviews im Presseheft erklärt Lellouche, er habe eine Spielweise gesucht, die ohne Pathos auskommt. Gemeinsam mit seinem Coach Daniel Marchaudon arbeitete er unter anderem daran, die Szenen aus dem Gedächtnis und in der ersten Person zu erzählen. Ziel war es, die Vorbereitungsarbeit hinter der Figur zurücktreten zu lassen.
Eidinger wiederum lehnt die Vorstellung ab, zu dem Mann zu werden, den er verkörpert. Er berichtet auch von den Schwierigkeiten, auf Französisch zu spielen, das er phonetisch gelernt hat: Die Worte seines Filmpartners haben für ihn nicht dieselbe unmittelbare Resonanz wie auf Deutsch. Bei dieser Technik geht es also ebenso sehr ums Zuhören wie um die Wiedergabe des Textes.
Ein Gegner, der zugleich Filmpartner bleibt
Lellouche erzählt, dass er den persönlichen Austausch zunächst eingeschränkt habe, bevor er Eidinger dabei half, seine Absichten auf Französisch auszudrücken. Eidinger beschreibt seinerseits, wie sehr ihm die Aufmerksamkeit und Großzügigkeit seines Filmpartners Vertrauen gaben. Die Dominanz in der Fiktion beruhte ihren Schilderungen zufolge somit auf einer Zusammenarbeit bei der Arbeit.
In einem Interview mit Laurent Carpentier, das Le Monde am 19. Mai 2026 veröffentlichte, hatte Eidinger bereits die Distanz zwischen Darsteller und Figur verteidigt. Er verglich seinen Beruf mit dem eines Marionettenspielers und betonte, dass das Publikum die fiktionale Konstruktion von der Wirklichkeit unterscheiden können müsse.
Diese Aussagen laden dazu ein, das Schauspiel als Beziehung zu betrachten: Wer spricht, wer hört zu, und wie kann eine Antwort den Austausch verändern? Die entscheidende Frage nach dem Ergebnis auf der Leinwand lassen sie offen. Diese Darstellung ihrer Arbeit stützt sich auf ihre Interviews; sie ist keine Kritik nach einer Sichtung des Films.
Wer mehr über die Herangehensweise des Regisseurs erfahren möchte, kann auch unsere Vorstellung der Handlung von Moulin lesen.
Lars Eidinger bei der Berlinale im Februar 2014. Siebbi und Sitacuisses / Wikimedia Commons, CC BY 3.0.
Die Redaktion von LetzView mag
